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广东画坛的时代风貌

2019.08.03

admin

未知


绿色长城(中国画) 关山月

新中国成立后,在新的时代背景下,中国画创作面临着由传统向当代过渡等新的课题,广东地区的艺术家以探索新语言、开拓新题材来表现时代主题,创作了大量反映时代精神的美术作品,留下了深深的文化记忆。7月26日至8月25日,由广东美术馆主办的“图绘新中国——广东国画的改造与转型(1949 - 1978) ”展览在广东美术馆举办。作为“2019年全国美术馆馆藏精品展出季”的入选项目,本次展览以1949年至1978年间广东中国画的改造与转型为主题,呈现广东画坛的时代风貌。

展览从广东美术馆及其他艺术机构的藏品中遴选出关山月、黎雄才、杨之光、林墉、林丰俗、王玉珏等艺术家的100余件作品,通过“江山如此多娇” “管叫山河换新装” “我们走在大路上”“风景这边独好”四个板块梳理归纳他们在新中国成立后的创作语言变革与风格转向,以及在时代进程下个人的脉搏跳动与意识升扬。以作品的精神向度、历史情怀、社会关注来突出广东艺术家在各个时期的责任意识与独立思考精神。

展出的作品既有黎雄才《井冈山朱砂冲哨口》 、关山月《黄洋界炮位工事遗址》等表现对往昔革命岁月的追忆与纪念、对新政权下中国山河重新诠释的作品、也有林丰俗《石谷新田》 、林墉《西沙风光》等描绘社会主义建设风貌的作品,另有杨之光《雪夜送饭》、王玉珏《农场新兵》等通过描绘新社会中劳动人民形象来反映中国人追求理想、实现自我价值的新面貌。此外,苏卧农《环宇和平图》、陈永锵《鱼跃图》等作品则表现新中国成立后人民对大自然的热爱以及对美好、丰富精神生活的向往。这一时期的多数作品是研究中国当代美术的开端,由此形成并固定下来的思路和制度仍在影响着今天的主流美术创作。

“我们希望观众可以从丰富、驳杂的图像中感受到真实又具体的艺术嬗变,来探讨社会进程与美术创作的辩证关系。 ”广东美术馆馆长王绍强表示,展览从内容到形式为广东美术馆建立起一个相对完整的文脉逻辑,同时也构成广东美术馆在新中国美术史研究中的一个重要组成部分。